不知不觉间，今年已过半。

上半年的电影院相当热闹。

也出了像《狂飙》《漫长的季节》这样的口碑爆剧。

但真要说起鱼叔心里的国产剧巅峰，有一部剧至今无法超越。

它不止在当年创下收视奇迹，至今还被无数人考古。

1993年7月，这部剧开播。

距今整整三十年。

鱼叔借此重温，又挖出了许多以往忽略了的深意。

一个又一个夏天过去，咱们来看看这部剧到底留下了多少小秘密——

《我爱我家》





作为中国第一部情景喜剧，《我爱我家》几乎可算家喻户晓。

90年代北京六口之家的日常生活，被创作者凝成一枚时光琥珀。

120集热闹欢乐的烟火气里，举重若轻地备份了那个时代的样貌。



很多人觉得，这部三十年前的喜剧早已过时。

但其实不久之前，剧中的「葛优瘫」还突然爆火。

衍生出一门「躺平」学，眼下不少人还深钻不止，可见生命力。



各类金句、表情包也依然好使。

吐槽之幽默、讽刺之犀利，让这部剧宛若一面照映世态的铜镜，被时间冲刷得锃光瓦亮。

也越发映照出如今国产喜剧，乃至整个影视剧创作能力的贫瘠。





经典立体的人物形象，暗藏机锋堪称艺术的台词，切片式的众生相故事 ，这些早已不是《我爱我家》的新鲜事。

鱼叔这次重温，发现了一个别样好玩儿的角度。

那就是剧中不可复制的超豪华客串阵容。

李雪健、濮存昕、何冰、郭冬临、赵忠祥、谢园、蔡明、王志文、江珊、姜文、姜武、夏雨、倪大红、李明启、李成儒、刘威 、陶慧敏...

连观众席坐的都是陈凯歌。



也正因如此，这部剧同样无意间记录下了九十年代的影视状况乃至娱乐圈环境。

比如媳妇和平（宋丹丹饰）出去走穴赚钱，吹牛列起自己见到的腕儿们。

不提全名观众就已了然的名单，构成了当时的演艺圈。



当然，更喜闻乐见的还有那些年的劲爆八卦。

那个年代，大家都在吃什么瓜、看什么剧呢？

咱们索性来挖一挖。



在爆笑名篇《亲家母到俺家》里，和平的母亲和姥姥（韩影 饰），就谈起彼时的娱乐八卦。

那时虽然没有热搜，但报纸照样有娱乐版块。

时下最有话题度的，当属巩俐张艺谋的恋情。





二人的情感经历坊间传言无数，但唯一确定的，是电影的定情作用。

《红高粱》之后，巩张二人在九十年代又接连合作了《古今大战秦俑情》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》。

观众在电影院里看电影，在电影院外吃瓜。

瓜是劲爆的，电影也是有品质的。

毕竟剧里贾志新（梁天饰）跟女孩的约会项目，就是看国产电影。



而电影院里国产电影的选择，远不止张艺谋。

在《心中的明星》一集中，圆圆逃课被全家发现。

因为她去参加了张国荣《霸王别姬》首映式。

据导演英达讲述，本已和张国荣本人约好了客串，阴错阳差才未成行。







这一情节的确是取材自现实。

当年，《霸王别姬》首映礼是万人空巷的盛事。

张国荣西装外套上的扣子，被热情影迷薅到一粒不剩。

由于现场太拥挤，散场后留下一地的手表、皮鞋。

甚至把上海大光明电影院的玻璃生生挤爆了。

瞧瞧那时候，追的都是怎样的明星。



还有，《目击者》一集中。

一家人出行，目睹了一桩杀人案。

贾志国（杨立新饰）配合办案，帮助警方指认凶手。

嫌疑人队列里，惊喜地出现了「撞脸」三人组：姜武、夏雨、姜文。



这个组合显然意有所指。

姜文处女作《阳光灿烂的日子》当年已拍摄完成，在各电影节大放异彩。

但电影次年才会上映，让姜文当时名声大噪的是电视剧《北京人在纽约》。



《北京人在纽约》由郑晓龙、冯小刚导演，在1993年同样创造了可与《新闻联播》相匹敌的收视奇迹。

作品呼应当时的海外淘金热，让主角王启明与妻子一起去到美国坎坷追梦。

也让姜文在电视剧领域打开了一片天地。



而当时的另一部国民级别剧《过把瘾》，也刷了一波存在感。

演员江珊、王志文因此剧红遍大江南北。

二人也在《我爱我家》中惊喜客串。

这么会「售后」的顶流CP，谁看了不磕一口。





还有更爆的。

李雪健、张凯丽主演的《渴望》就是和姥姥的最爱，以一剧之力降低了当时的犯罪率，影响力至今鲜有对手。

鱼叔不由得感慨，魔幻而又灿烂的90年代孕育出太多佳作。

我们如今在剧中发现彩蛋，也带着诸多骄傲与惊喜。





众所周知，1994年是世界范围内电影电视神作迸发的一年。

但你很难想象，《我爱我家》中的主角们还在「嫌弃」当时的娱乐环境。



一家人一起看电视剧，经常吐槽国产演员的演技。



如今再看，那个年代里的一声叹息，成了此时此刻的「凡尔赛」。

就拿《我爱我家》来说，120集的体量内锻造出这样一部经典，如若没有好演员成就、好剧本支撑、好团队协作，根本做不到。

而这，也恰恰反映出当时娱乐圈生态。

90年代初，导演英达在国外见识到情景喜剧这一作品类型，将其带到国内。

壳是有了，瓤怎么整，总不能照抄人家的故事吧。

那时知道情景喜剧的人少之又少，于是英达联合王朔、梁左等人，从零开始播种。

结合时代背景，植根当下国情，因地制宜地开荒国内情景喜剧领域。



就比如葛大爷的经典篇章《不速之客》中。

就将当年知名的点水成油骗局写成了笑点，用来塑造纪春生不靠谱的角色特点。



甚至这个点子，还在多年后出现在徐峥的《泰囧》里。

奇妙地参与了内地首部破十亿电影的票房神话。



扯远了，说回《我爱我家》。

隔了三十年，咱们再看。

剧作150万字的惊人文本体量，将语言放在观众手中把玩。

除了预言式的时代洞察力，剧中部分台词连珠炮式的精巧编排，以及内涵上的先锋性。



以及创作者对喜剧手法的活用与妙用，和对各种框架内语言体系的连接。

水准与高度，都难再有作品与之匹敌。



另外，《我爱我家》中的笑声，来自台下真实的观众。

该剧也是国内唯一一部自始至终都有台下观众的情景喜剧。

不掺一点「罐头笑声」。

这就意味着，每一集的创作现场，都会得到最即时最残酷的观众检阅。



演砸了，台下便一片寂静。

这是一个观众决定一切，考验真本事而容不得造假的时代。

片中饰演小凡（傅明小女儿）一角的赵明明，后期就因觉得自己不适合喜剧表演与此剧告别。



同时，全剧群星璀璨的客串阵容，也几乎是零片酬友情出演。

与如今流量即番位，谁红谁上的标准不同。

《我爱我家》中深受大家喜爱的，更多是有口皆碑的实力演员。

毕竟拍摄现场没有重来的机会，也没有字幕，能不能撑住场子，全看个人实力。



90年代的文娱环境，有着一股蓬勃的少年气息，似乎一切未来可期。

开放而包容的创作环境酿出一部部实心儿的作品。

带着颇具分量的自重，嵌入国产剧序列之中。

但可惜的是，在许多观众心里，《我爱我家》是中国情景喜剧的「开局即巅峰」。

在此之后，国产影视剧无论是内容上的创作力，演员的实力，乃至整个娱乐圈的氛围，都浓缩成一句：

请注意，倒车。





《我爱我家》之外的情景喜剧，大家能想到哪一部？

《编辑部的故事》《东北一家人》《闲人马大姐》《候车大厅》《地下交通站》《炊事班的故事》《武林外传》《家有儿女》....

这都已经是二三十年前的作品。

如今，情景喜剧似乎已经绝迹。

去年，一档名为《开播！情景喜剧》的综艺，请到了多部经典情景喜剧的创作者。

但尴尬生硬的内容让观众大呼「中国情景喜剧正式死亡」。







以前，喜剧走在时代前沿造梗。

现在，编剧跟在网友屁股后边儿抄梗。

抄完再僵硬地塞进无聊的剧情中，用以拼凑出一个大写的「尬」字。



以前，喜剧举重若轻，以小见大以喜写悲。

现在，喜剧需要靠硬煽情、硬上价值、硬挤眼泪来掩盖内容上的空洞与疲软。



若要深究何至于此，答案大概只有一个字：假。

环境浮躁、创作离地、内容虚假，土壤变质，自然再也结不出《我爱我家》那样的果实。

情景喜剧的形式，决定着创作者要从生活中提炼细节，再雕刻笑点。

细节是具体的，与虚假和空洞互斥，由此才可与观众产生共振，留存在记忆中。

《我爱我家》最后一集，就用一个奇妙的形式，说尽了这个道理。

这天，一家人在客厅看电视。

电视里演的，竟然正是情景喜剧《我爱我家》。



众人乐着乐着，就察觉出不对来。

怎么剧里演的，跟家里边的事儿一模一样。



一问才知，原来是贾志新将家里的故事透露了出去。

给自己的好哥们梁天，做了电视剧素材。

眼见家丑宣扬到全国，一家人不乐意了，就前去《我爱我家》剧组要说法。



这一家子坐在观众席，看着文兴宇、杨立新、宋丹丹等演员逐一上台。

将不为人知的家丑，上不了台面的生活琐事真实生动地演绎出来，又羞又急。



演到了和平的暧昧情感纠纷时，她本人直接冲上台抗议。

之所以急成这样，就是因为每个神情乃至每句话，都演准了，演活了。

真到不好意思让丈夫贾志国知道还有这档子事儿。

情景喜剧的要义，就在这儿了。



一家人的抗议，让剧组不得已停工。

但所有人等着吃饭呢，这可咋办。

梁天提议，让这家人自己上去演。

自己的生活，自己还不能演吗？



你别说，还真演不好。

因为掌握不好表演节奏与台词语气，加上忘词。

傅明老人表演完，现场一片死寂。

「艺术来源于生活但高于生活」的理儿，和好演员的重要性，被轻巧托出。



但又因人急了，直接来了一段临场发挥。

效果竟然比预定的剧本，更有看点。

创作者让人物面对无形的第四堵墙跳进跳出。

一波三折后，竟又回到了生活高于一切的暗意上。



而后真人与演员的合照，又将现实与虚拟含混。

亦真亦假，亦生活亦戏剧，留给观众细品。



即便以如今的眼光看，这一集也十分超前。

但谁想到，这不过是彼时十分「寻常」的影视手法之一。

反观现在的情景喜剧，壳已裂痕斑斑。

瓤里更将观众与生活排除在外，只剩无根的虚假表演。



今时今日，我们想念《我爱我家》。

念的不只是剧中的人物和好笑的情节。

更有彼时的创作力，和真诚的创作态度。

再深一些，是活泛生机的创作环境。

是家人闲坐，灯火可亲的陪伴时光。



印象里，《我爱我家》里总是夏天。

欢声笑语在时代生机激荡出的光斑中氤氲。

昔年的吉光片羽，时隔三十年落在一个没有情景喜剧的年代里。

让人怅然过后，只得一声叹息。