大概是因为正常人都已经受不了所谓“霸总”油腻又降智的行为，陈丽君的走红，才让人觉得理所当然，货比货得扔，人比人得ko。

女小生们耍得起刀枪剑戟，甩得起水袖，抱起女演员还能转圈圈。相比之下，那些明明自己弱鸡还抱怨女生90斤太重的男演员，只剩一个“废”字，“老公是一种感觉”。

【1】

最出圈的《新龙门客栈》里，陈丽君展示了什么是真正的风流而不下流，倜傥而不荒唐。就，反正大家都当做梦素材，这不比乡镇小老板和霸道消防员好看？

当下内娱年轻演员们，能做这个动作，且不让人翻白眼的，几乎没有吧？

让很多人垂直入坑的“邪魅一笑”，也并不是刻意为之，而是出于对角色理解的自然行为。

扒姐理解其实还是有点安排的，不过是她拿捏得到位才不显油腻。不过仍然是照着角色来，如果按原计划让陈丽君演周淮安，这笑就诡异了。

而且更好笑的是，陈丽君在采访里说，她小时候为了演好角色，去观察现实生活中的男性，发现舞台上的男性和现实生活中的不一样。

嗯确实。

不过说实话，单看陈丽君，可能觉得确实很飒爽英气，尤其是美貌和豪迈平衡得相当好，实属难得。

但看彩排视频里的老师，你就知道什么才是真正的勾魂摄魄。

这个推门的动作，扒姐也就看了五十遍吧。看完老师回头再看陈丽君，哎呀甚至有点紧绷和刻意了。

好比赵本山表演踩空，徒弟怎么踩都不是那个味儿。就算踩得好了，大家也会觉得是演得好，而并非是师父的那种浑然天成。

武侠小说里那种“这一脚有20年功夫”的描写，在这一刻成为画面。

这种差距绝对是肉眼可见，但凡看见师父的没办法忽略她，哪怕只有零星几个镜头，这推的分明是我的心门。

如果说陈丽君的动作比较干净利落，那么老师就真的是举重若轻而令人回味无穷，一抬手一回眸，所有的潇洒都蕴藉在里头了。

尹派小生都有一种帅里带浪，浪得又很有儒雅感，一个个都是撩妹圣手。

看到有视频标题说，原来陈丽君的老师曾经演过东方不败，怪不得感觉这么好，扒姐整个人问号脸。

苍天大地，还要靠东方不败来引流，现在是没有人认识茅威涛老师了吗？

也就是当时没有饭圈吧，按现在这个状态，茅威涛妥妥是初代女老公啊。

于是整个人释然，怪不得这么厉害，老师是茅威涛，那个我看了五迷三道的茅威涛，是无论长发短发还是光头都好看的茅威涛。

今年越剧确实有点火哈，一边是年轻的陈丽君火遍全网，一边是越剧出身的何赛飞拿下金鸡奖，演的还是一位越剧名伶。

扒姐从前说过，何赛飞是越剧名角出身，《五女拜寿》当年全国爆红，何赛飞和茅威涛就是这部电影的官配CP。

何赛飞原本是小白花剧团里唱青衣和闺门旦的，后来机缘巧合进入了演艺圈，成为家喻户晓的演员。而茅威涛则是继续留在老本行持续深耕细作，成为行业绝对的翘楚。

在整个戏曲界里，第一位二度梅获得者则是茅威涛（85年、94年）。事实上，茅威涛在2007年又拿了一次梅花奖，也就是越剧界唯一的“三度梅”。

当年《五女拜寿》之后的小百花们，还被邓老接见并题词，什么叫行业大佬啊。

你以为茅威涛只会小生那就错了，她指导李云霄时候，那种妩媚俏丽盖都盖不住。

看网友说，李云霄此前从未演过金镶玉这种热辣的角色，这次真的成功大突破，扒姐就忽然顿悟了一下。

当下到处都很喜欢甜妹小白花或者清冷高知禁欲精英，真的很久没有看过这种风情万种的女性角色了。

都以为现在观众对风情美人不感兴趣，可能真的只是因为演得不行。演得好了，老招人了。

尤其是，这种风情感还是通过这种特别复古的、特别传统的舞台方式表现出来。

在很多人印象里，这种表演方式过于程式化，是特别落后的体现，事实证明这非但不落后，反而有一种持续发热的魅力。演错的叫过时，演对的叫经典。

而陈丽君的爆火，也正好体现了茅威涛对于“女小生”的理解。她认为女小生有一种“假定美”，可以自己恰到好处地去把握男女身份混合的尺度：

“它与男旦有一脉相承之处，可以用一个异性的角度和眼光来观察世界。我个人认为这是一种双重审美，就是你去审视它，同时又可以去体现它。而这种体现往往是带着一种唯美的，理想的，浪漫的感觉。”

这种浪漫感不仅是“会撩”，而是综合了众多理想化：清爽少年感，活泼而不轻佻，知世故而不世故等等品质的集合。

【2】

《新龙门客栈》是小百花最新推出的“新国风环境式越剧”，演绎的是本身自带IP的武侠故事，和越剧的搭配算题材上的创新；

而演出的舞台也突破了传统，采用的是现在舞台剧中很流行的小剧场观演模式，更加贴近观众，观众甚至能近距离和角色互动，沉浸式观剧。

君霄之前就是当场拿了观众的手机自拍抱抱转圈圈，后来大火了就成为了返场的保留项目。

这个距离，观众吃的真的很好。

后来知道这是茅威涛排的戏之后，就跟不觉得意外了，一直以来她都是特别在意突破创新的人。

最初的越剧大体都是才子佳人，男的俊女的美，唱腔婉转悠扬，但时间一长未免审美疲劳。

茅威涛为寻求突破，在越剧导演郭晓男的邀请下，去演了外景电视片《孔乙己》，不仅剃了光头，还完全放弃了之前那种洒脱优雅的身段，变得市侩甚至猥琐。

她认为唯美的越剧已经到了极致，再持续重复也没有什么意义；

可是那些“不够美”的角色让她更有勇气，“荆轲和孔乙己之后，我觉得自己什么都敢演了”。

这部戏让她拿下多个重磅大奖，也拿下了导演郭晓男。夫妻俩都有着极为强势的艺术要求，但好作品也都是在这样不断的磕碰摩擦中诞生的。

在陈丽君和李云霄走红之后，有网友忽然提出，小百花这种全员女生的形式这是不是就相当于中国的“宝冢”？

而多年来一直培养的生旦组合，也就相当于宝冢一代代的主演男役及主演娘役？所以茅威涛差不多就是，天海佑希或大地真央？

一般情况下，扒姐是不太建议非得这样对比的，但是茅威涛1999年成为了小百花越剧团的团长之后，曾经就真的去宝冢考察，然后表示确实受到了启发。

她觉得宝冢的管理模式不一样，但这种驻场演出的模式确实可以让越剧重新焕发活力：“小百花之于中国，就如同宝冢之于日本。”

结合当下君霄走红的状态看，确实真的很像哈。

宝冢里一对男役和娘役如搭配的比较好，就会成为固定组合来公开营业，像君霄这样搭档很久的自然而然就是官配，完全可以直接嗑。

可是说到底，外在形式再如何改变，表演的功夫如果不到位，那也是屁用没有。

就算不是什么“环境式越剧”，没有忽然爆火，陈丽君和李云霄这一对年轻演员的功夫也完全经得起考验。早在10年前就有人发现了李云霄基本功扎实动作利落，当年她好像才20岁？

【3】

陈丽君属于老天爷赏饭那种，头小脸小也很柔美，但却丝毫没有脂粉气。所以花旦几年之后，老师建议她改了小生，清丽柔美和洒脱飒爽毫不违和，气场足够带动角色。

李云霄当年是小生，后来也是老师建议改的花旦，现在看来，老师的眼光还是很毒辣的。

如果陈丽君只是会四分不羁三分邪魅，那倒也不足以特别迷人，这不是因为她各方面都特别突出吗？

什么是厚积薄发，什么是台下十年功，在我们看见她们之前，她们也从未松懈过。

为什么茅威涛只是穿着背心和卫衣，推一下门、嗑一口瓜子，都能瞬间碾压全场；

为什么何赛飞投身影视界能有那么多精彩的表现，和什么样的美人同台都不露怯，而且茅威涛和何赛飞到现在都还能持续营业呢。

提到陈丽君，茅威涛说的最多的也是她的“用功”，基础很好，又有天分，还特别愿意下功夫。

所有的老师提到她都赞不绝口，说她方方面面都十分出色，只要出去比赛都是金奖。

可是提到自己的成绩，陈丽君自己却始终都有点“自卑”，觉得她还差得很远，很心虚。也许是总跟前辈们比吧，毕竟前辈们真的是高山。

如果这样的情况下还不能成功，也算是天将降大任，毕竟艺术就是要不断修炼不断淬炼，有的艺术家终其一生都没能成功。

这行本来就是要坐冷板凳的，越剧在地方戏里已经算发展得极好的了。可这一下走红了，就是她应得的。

而面对这泼天富贵，陈丽君也没有丧失基本的自我定位，只说自己其实只是个非常普通的女孩子，台上台下完全不一样。

网友们称呼她“老公姐”，她的理解是“老公”是喜欢角色，“姐”是对她本人性别的称呼，这很明白啊。

而且我觉得她其实一直有在暗示，不要把她当男人来爱，毕竟茅威涛她们的梦女，真的不少的，老师对这些见多识广。

一个小石子投入到河水中，动静不会大，也能引起一些涟漪。如果有人看了越剧，觉得一些潜藏的DNA被唤醒，那就是最好的结果。陈丽君说，她愿意做这样的小石子。

好作品经得起时间的考验，因为有积淀有底气，也经得起各种文化的兼容。因为它们背后是无数艺术家们的苦心孤诣，是一代代从业者们前赴后继。

一颦一笑都有无限韵味，因为每一处神态手势，甚至眉眼的高低，无不是经过反复打磨精雕细琢。不懈怠，不糊弄，相时而动，因势而新。

不要以为戏曲是老一辈才会喜欢的东西，更不要觉得老一辈热爱的那些艺术和艺术家们都是土气和无趣的事物。

我们早已有足够的先例证明，老一辈的偶像比当下的很多年轻爱豆们要香得多，而且能香很久。